Landschaft mit tiefstehender Sonne

Offenkundig hält diese in kräftigem Gestus zu Papier gebrachte Studie keinen bestimmbaren Ort fest, umso mehr ist sie jedoch Dokument einer Seherfahrung, die wir kulturell lokalisieren und topographisch einordnen können. In unterschiedlichen Graden und Nuancen gebrochene, ungewöhnliche Gelbtöne erzeugen eine spezifische Lichtstimmung, die Himmel und Meer jenseits der verschleiert bleibenden Sonne fast opak werden lässt. Dabei geben die hohe Horizontlinie und Lichtreflexe zwischen dem wilden Buschwerk im Vordergrund einen Standpunkt über einer Bucht an, ohne Größenmaßstab und Zwischenraum zu definieren. Mit dieser Unbestimmtheit, auch Fremdartigkeit, weist der Würzburger Maler Fritz Bamberger auf die Rezeption Spaniens in der Romantik: Literarisch wurde das als Alternative zum touristisch professionalisierten Italien entdeckte Reiseziel als Land der Freiheit und Echtheit dargestellt, seine Orte nahm man als „verzaubert“ wahr, und Rückständigkeit idealisierte man im Sinne der Kulturkritik. Resonanzen hiervon finden sich auch bei Bambergers Mäzen, dem Spanienkenner Graf Schack, der das Kolorit des Malers gegen Kritik verteidigte.¹ Wie stark der Künstler von der Münchner Malerei und nicht zuletzt von Rottmann geprägt war, wird in unserer Skizze an dem schroffen Aufeinandertreffen von Nähe und Ferne deutlich. Jedoch zielt die Intensität seiner Farben hier nicht auf die Aktivierung kulturgeschichtlicher Assoziationen, sondern ist vielmehr ein Zeichen geheimnisvoller Andersheit.²

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¹ Schack 1894, S. 228. Vgl. auch Gebauer 1996, S. 188.

² Plötz 2009, S. 131-135. Vgl. auch Pfarr 2011, S. 212. Zur Andersheit Spaniens für Mitteleuropa schon seit dem 17. Jahrhundert s. Scholz-Hänsel 1996, S. 84.